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  斧劈皴，是我国山水画皴法的首要办法之一，五代卫贤已初见苗端,老练盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所改变和开展。新我国建立后,此画法又有所昌盛。此法之所以在北宋时期大为昌盛,还在于, 统治者要求画家着力体现国家的昌盛山川的秀美。斧劈皴法有利于体现北方大山洪流的大国气量,比较应和北宋国情的需求,这一时期是我国绘画史上最光辉的华章,国立画院的建立,院体画风的昌盛,画家能够登堂入室,声名显赫,受朝廷俸禄,许多力作多出于这一时期。

  此画法方法：中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦烘托,也有高手在勾勒轮廓线时,与皴法奇妙结合,虚实相兼,改变多端。有的人觉得此法阳刚有余而神韵缺乏,其实不然,仍是没有充沛把握其方法。用此法牢记：外轮廓线不能太“实”;要重复皴染,层层透气;有必要与烘托相结合（不至于 太“干”太“燥”)，在强化阳刚的一起，要画得润泽;主张最好用绢和熟宣纸来体现。

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